La noticia de la muerte de Luis Puenzo obliga a volver a una escena que el cine argentino no puede olvidar: La historia oficial ganando el Oscar a mejor pelicula extranjera en 1986. No fue solamente una estatuilla. Fue una pelicula argentina hablando de desaparecidos, apropiacion de bebes y silencio social ante una sala global que muchas veces miraba a America Latina con distancia comoda.
Puenzo habia nacido en Buenos Aires en 1946 y llego a ese lugar con su primer largometraje. Ese dato todavia impresiona. La historia oficial, escrita junto a Aida Bortnik, no eligio el camino facil de la denuncia plana. Puso el horror dentro de una casa, en la vida de una mujer que empieza a sospechar que su hija adoptiva puede estar ligada al robo de hijos de desaparecidos. El drama politico se volvio drama intimo, y por eso golpeo tanto.
En Un Mundo Loco, lo mas fuerte de Puenzo es esa intuicion: a veces una sociedad no se enfrenta a su pasado en discursos enormes, sino en una mesa familiar, en una pregunta que nadie quiere contestar, en una mirada que empieza a no poder desver. La pelicula funciona porque entiende que la complicidad puede ser silenciosa, elegante, cotidiana. Y que la verdad, cuando entra, rompe la decoracion.
El Oscar fue historico porque marco la primera vez que una pelicula argentina obtenia ese premio. Pero el valor real no esta solo en el record. Esta en el tipo de pelicula que llego hasta ahi. No era una postal turistica ni una fantasia exportable. Era una obra nacida del trauma democratico reciente, rodada muy cerca de los hechos, con una pregunta moral que todavia incomoda: que sabia cada uno, que eligio no saber, que hizo con esa duda.
Despues, Puenzo dirigio otras peliculas, entre ellas Gringo viejo, basada en la novela de Carlos Fuentes y protagonizada por Gregory Peck, Jane Fonda y Jimmy Smits, y La peste, adaptacion de Albert Camus con William Hurt y Robert Duvall. Tambien tuvo un rol institucional en el cine argentino: fue miembro fundador de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematograficas de la Argentina y participo en debates centrales sobre la politica cinematografica del pais.
Su legado, sin embargo, queda atado de manera inevitable a La historia oficial. No por pobreza de obra, sino porque algunas peliculas se vuelven mas grandes que la filmografia de la que salen. Se convierten en punto de referencia, en clase de historia, en discusion familiar, en archivo emocional de una epoca.
La muerte de un director suele traer homenajes rapidos. Con Puenzo conviene hacer algo mas lento: volver a mirar. Ver como filma una sospecha. Como deja que una mujer descubra el mundo donde vivia. Como una pelicula de 1985 sigue preguntando, desde una pantalla, cuanto cuesta nombrar la verdad.
Imagen: fotografia de Luis Puenzo publicada en Wikimedia Commons.
Fuente original: Wikipedia
