Stanley Kubrick hizo 13 largometrajes en 46 años de carrera. Para comparar: Spielberg hizo más de 30 en un período similar. La diferencia va más allá de la velocidad — es de método.
La investigación antes del guion
Kubrick no empezaba con un guion. Empezaba con un tema que le interesaba, y pasaba meses — a veces años — investigándolo con una profundidad cercana a la académica.
Para El resplandor (1980), acumuló fichas sobre arquitecturas de hotel, fotografías de distintas épocas, materiales sobre fenómenos paranormales, psicología del aislamiento y del maltrato. Para Full Metal Jacket (1987), entrevistó a veteranos de Vietnam, estudió el lenguaje del entrenamiento militar, investigó la batalla de Hue.
Su archivo de investigación para Napoleón — película que nunca llegó a hacer — era tan extenso que podría haber sido la fuente de un libro serio sobre el período. Miles de fotografías, mapas, notas, referencias cruzadas.
El control como método de trabajo
Kubrick controlaba todos los aspectos de la producción de manera inusual incluso para Hollywood. Elegía los actores, aprobaba el casting de los secundarios, diseñaba o supervisaba el diseño de vestuario y sets, editaba, y controlaba la distribución y exhibición de sus películas.
Esto no era megalomanía — era consecuencia lógica de tener una visión muy específica y entender que cada elemento afecta al resultado. Su director de fotografía en Barry Lyndon y El resplandor, John Alcott, describió el proceso como colaborativo dentro de parámetros muy definidos: Kubrick sabía exactamente qué quería lograr visualmente, y trabajaban juntos para encontrar cómo lograrlo.
Los ensayos y las tomas múltiples
Kubrick era famoso por las tomas múltiples — El resplandor tiene escenas con más de 100 tomas. Esto tenía dos propósitos: explorar variaciones que no había podido anticipar y crear en los actores un estado diferente al de las primeras tomas.
Shelley Duvall describió el rodaje de El resplandor como emocionalmente devastador, precisamente por la repetición. Kubrick no negó que usaba eso intencionalmente — quería llegar a algo diferente a lo que aparecía en los primeros intentos.
Jack Nicholson, con más poder de negociación, tuvo una experiencia diferente: describió el proceso como altamente colaborativo en la dirección de actuación, con Kubrick sugiriendo variaciones específicas en cada toma.
La investigación de Eyes Wide Shut
Su última película tardó dos años en rodarse (el rodaje continuo más largo de la historia del cine hasta entonces) con Tom Cruise y Nicole Kidman.
Parte de ese tiempo fue investigación: Kubrick entrevistó a personas con experiencias similares a las del personaje, consultó con psicólogos sobre celos y fantasía, y revisó innumerable material sobre rituales y secreto.
La película se terminó en 1999, cinco días antes de su muerte.
Lo que producía el proceso
Las películas de Kubrick envejecen de manera inusual. 2001 (1968) parece más contemporánea que muchos thrillers de ciencia ficción actuales. Senderos de Gloria (1957) es tan incómoda hoy como cuando fue prohibida en varios países.
El proceso lento y exhaustivo no garantizaba eso. Pero el nivel de pensamiento que requería la preparación llevaba a decisiones que no podían haberse tomado en un rodaje estándar.
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Fuente original: Un Mundo Loco
Fuentes consultadas: The Kubrick Site — Archive · Michel Ciment — Kubrick (libro)
